嘉南平原生態復原圖/楊恩生/水彩
乍見此畫，會先被畫面的氣氛吸引，彷彿置身於動物的遊樂園中。

此作品利用了S型構圖將觀眾的視線由前景的紅樹林濕地帶往後方的樹林隧道中，漸漸地隱沒入薄霧裡。畫面中鉅細靡遺地描繪了500年前嘉南平原的古曾文溪口，有著各種鷺科、鷸鴴科與黑面琵鷺等候鳥在水中覓食，天空中還有大群的黃頭鷺與高蹺鴴飛過。右手邊的陸地上亦表現了當時人類捕獵生活的情形，甚至點綴了現今已在野外滅絕的梅花鹿與瀕臨絕種的草鴞。除了描寫動物的生態，藝術家也沒忘了以科學的方式顯現當時的植物類，有海茄苳、紅茄苳、細蕊紅樹、欖李、紅海欖、土沈香等。但此畫最與眾不同之處是視點的運用，除了以空氣透視法架構前、中、後景外，畫面最前端甚至以剖面表現上下水面的不同世界。

• 嘉南平原生態復原圖

燕鴴/楊恩生/水彩
燕鴴有著得天獨厚的奇特外型，眼睛的下方一條細細的黑線延伸至喉嚨，像極了佩戴著黑色項鍊，被黑線框選之內的羽色則是淡褐色的，黑嘴上還綴著一抹紅，如此特別的外型，令人過目難忘。牠是臺灣的夏候鳥，每到夏天便長途跋涉地來到臺灣繁衍後代，到了冬天再帶著含辛茹苦拉拔長大的雛鳥離開。此畫描寫了燕鴴與雛鳥在馬鞍藤上的生活，為了加重畫面的強度與力量，藝術家僅描繪了整幅畫面的中間部分，以細膩的筆觸勾勒出燕鴴的羽毛，再以渲染的方式描繪背景的馬鞍藤，使主體與客體之間在筆觸上有了明顯的對比，而色調上亦以冷暖色調區分其不同，而其他畫面上下之處再輕描淡寫地以隨性的筆觸點綴，使整幅畫雖看似輕鬆卻隱含獨特韻味。

• 燕鴴

黑面琵鷺/楊恩生/水彩
藝術家利用大的色塊來區分此作品。首先看到畫面的前景，是整片淡藍色的河水，點綴著細膩的筆觸，用以增添波光粼粼的水面；視線稍稍往後移動，可以看見水中間白色橫向的一抹色塊，這是成群的黑面琵鷺在濕地覓食的情景；後方是大塊面積的灰色調背景，雖看似寫意且無任何具像之形態，卻在整個畫面中佔有絕對的重要性。除了其低明度、低彩度可襯托前中景之鳥群外，更藉由大面積的粗獷筆觸突顯鳥群之細膩，使觀者的視線得以完全聚焦於主角黑面琵鷺雪白的羽毛與與杓一般頗具特色的長喙。

• 黑面琵鷺

紅隼/陳一銘/壓克力
紅隼是臺灣常見的冬候鳥，屬於小型的猛禽類，每年自9月開始便陸續遷徙度冬，直到春天才離開，具有領域性，通常單獨出現於空曠的農地或草地上。牠有個特殊的技能─在空中定點振翅，所以被牠盯上的獵物，都難逃牠的鷹爪。

此畫是描繪紅隼於收割後的稻田中捕捉白頭鶲之情景。藝術家利用壓克力不透明且具覆蓋力的特性，完美地詮釋了紅隼厚實的羽色與參差的紅褐、黑白斑紋。透過紅隼銳利的眼神，與背景收割後的雜亂稻草，似乎可以想像當時激戰的情景，儘管對白頭鶲有些於心不忍，但透過生態藝術家的仔細觀察與呈現手法，才能將自然環境中稍縱即逝的瞬間記錄下來，使觀者更能貼近自然生態。

• 紅隼